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数字特效:中外战争大片如何运作特效场面

摘要: 战争片中导演为了还原当时的宏大的场景,往往需要千军万马和符合时代背景的大型道具。在卫星技术的精确定位和国际形势下,动用大规模部队来配合电影的拍摄已经变得不现实了,留下的制作需求就是视觉特效发展的空间。 ...

战争片中导演为了还原当时的宏大的场景,往往需要千军万马和符合时代背景的大型道具。在卫星技术的精确定位和国际形势下,动用大规模部队来配合电影的拍摄已经变得不现实了,留下的制作需求就是视觉特效发展的空间。《敦刻尔克》就是这样一部作品。

这部影片改编自二战历史事件《敦刻尔克大撤退》,当时40万英法联军被敌军包围在敦刻尔克的海滩上,面对敌军步步逼近的绝境,他们不得不为自己的命运背水一战。导演克里斯多弗·诺兰——悬疑、烧脑、充满想象力,这些都是他电影的标签,比如《盗梦空间》里的多重梦境,《星际穿越》里的多维空间。

导演诺兰有个著名的习惯——坚持真人实景,把CG特效渲染减到最少,但是人数众多的场面还是需要用到CG特效。

现实中是纸片人的士兵们。

在这样的剪影下很难看出来。

除了《敦刻尔克》之外,其实我们为了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年而拍摄的《百团大战》中也多次运用到了数字特效技术。

片中选取了娘子关、关家垴、新义乌三个战场来讲述这场气势恢宏、史诗般的战役。中影基地后期视效中心承接了该片全部七百多个特效镜头的制作。

其中有一款火车是二三十年代的蒸汽火车,它的结构比较复杂,车身外暴露的铸铁部件非常多。结构尺寸图非常难找,但繁杂的结构和数不清的零件。

但是这样的复杂的结构在CG实现的视觉效果上却会非常好看。《百团大战》特效团队就把火车当做 《变形金刚》中的机器人一样去制作,每一个零件都精益求精、挑战自我,并且发挥了自己最大的艺术创意。

在材质灯光上,这部电影的特效团队采用了反射材质,Mental Ray渲染,模拟铁皮锈迹、划痕、油污等特征细节。在灯光设置上有天光、太阳光HDR环境反射光还有爆炸产生的火焰光。随着火焰跳动,还模拟了灯光强弱变化的动画,以及火焰光在地面的投影动画,火焰光透射烟雾所产生的橘黄色通透的感觉。

特效制作中的真实感直接影响到了观众的观影感受。如何让分开拍摄的素材真实可信地出现在同一个镜头画面里就是很重要的了。

①环境光线和透视的匹配要一致。

②要遵循绘画的原理。

③要符合光学镜头的物理原理。

④要符合运动的相关规律,速度匹配。


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本文作者
2019-4-25 12:25
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