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电脑时代来临之前电影特效是如何实现的?

摘要: 比CG特效更牛逼的电影特效竟然是它CG(Computer Graphics)和众多数码技术在电影中的使用已经非常的普遍了。然而在前CG时代,电影人是怎么塑造特技的呢?其实这种前CG时代中的牛逼特效就是——透明遮罩绘景(Glass s ...

比CG特效更牛逼的电影特效竟然是它

CG(Computer Graphics)和众多数码技术在电影中的使用已经非常的普遍了。

然而在前CG时代,电影人是怎么塑造特技的呢?

其实这种前CG时代中的牛逼特效就是——

透明遮罩绘景(Glass shot)

全部使用独特的怀旧范儿化学感光材料,加上艺术家的天赋和摄影师敏锐的洞察力。在那个年代,这类制作是不可逆的——那时,电脑键盘上按按“undo”就能重来一遍的时代还远未到来。

蒙版绘景大师Mattew Yuricich正在为《银翼杀手》绘景

透明遮罩绘景(Glass shot)——或称蒙版绘景艺术(Matte painting)是起源于早期默片时代的电影特效手法。集当时新锐的电影制作人、导演、摄影师和视觉特效开拓者角色于一身的Norman Dawn一般被认为是蒙版绘景合成艺术之父。欢迎大家来这里一起学习:影视后期学习群:96669877还有一些活跃于上世纪20年代初的一群富有前瞻性的电影人——如Ferdinand Pinney Earle, Walter Hall和Walter Percy Day也对这种视觉欺瞒的手艺作出了巨大的贡献。

总的来说,电影工作者能够借助蒙版绘景技术在有限的搭建场景中无限拓展表现力,雇用一位绘景艺术家,她/他便能将导演的构思在影片中付诸实现。

最为基本的工作流程是:艺术家先在电影摄像机前放置一大块透明玻璃,上面绘有精心绘制的新场景——一片装饰奢华的天花板、白雪皑皑的山脉、一座哥特式城堡、甚至一个异星世界。

玻璃上需留出透明未画的区域,在这个区域拍摄演员的表演,当然演员在表演时也必须想象着自己已经置身于艺术家所描绘的那个场景里。如此,在摄影棚中便可将栩栩如生的“新”镜头捕捉到底片之中。

下面是一些例子:

辛巴达黄金之旅(The Golden Voyage Of Sinbad, 1974)

导演: Gordon Hessler

上:Emilio Ruiz Del Rio和Ray Harryhausen在影片绘景前留影。

下:合成后的镜头。

Ray Harryhausen制作的一部摄人心魄的幻想影片,毫无疑问也是他最后一部真正精彩的电影,自始至终高潮不断。除了Ray带来的精美定格拍摄效果之外,已故的伟大西班牙特效巨匠Emilio Ruiz Del Rio的一些前景蒙版绘景也让观众大快朵颐。Emilio的常用手法是使用手绘的前景蒙版并在片场同步即时拍摄。这种一度颇为流行的手法可以上溯到默片时代,这种古老技法的最大好处就是能让导演直接在摄像机中当场看到特效完成后的效果,不需等待后期制作。

此外,前景蒙版绘景也更利于使用自然采光,更便于绘景艺术家直接参照布景来更准确地配色和平衡色相。这个极具神话色彩的高墙都市镜头是绘制在一张铝制薄板上的,随后工作人员小心地将绘景切割下来,用一根隐蔽的支柱将它支在摄像机前,拍下原版底片后再与另一台辅助运动摄像机拍摄的底片合成。这位最出色的电影幻术师就这样为我们上演了一幕纯粹而又简约的魔术。

欢乐满人间(Mary Poppins, 1964)

导演:Robert Stevenson

本片曾获奥斯卡最佳视觉效果奖,它当之无愧,而且这部广受喜爱的迪士尼电影中满是优秀蒙版绘景和令人血脉贲张的特效动画,即便在今天还是能带来相当愉悦的观片享受。

影片的主创蒙版绘景师Peter Ellenshaw和沃尔特·迪士尼一样曾是迪士尼产业机器的一份子,为公司的所有实拍电影甚至主题公园的建设都立下了汗马功劳。由Peter和他小小的绘景团队(还包括绘景师Jim Fetherolf 和Deno Ganakes)担纲特效的《欢乐满人间》是一部梦幻之作。编剧P.L Travers创造出的那个爱德华七世时代伦敦城经由Ellenshaw的生花妙笔,栩栩如生地展现在观众眼前。片中的绘景是如此之多,其中很多都是满帧画面,演员们则是后期被合成上去的。

沙漠龙虎会 (Khartoum, 1966)

导演: Basil Dearden

一部厚重的历史史诗题材影片,演员非常出色,松林制片厂的专属绘景师Cliff Culley为本片绘制了大量精彩绝伦的蒙版绘景。

早在四十年代中期之前松林还在Rank集团旗下时,Cliff便已同Les Bowie, Albert Whitlock和Peter Melrose一道制作过多场复古秀。这个宽广的绘景镜头绘制精美,加上摄影师Roy Field用65毫米中幅底片令这部大获成功的超宽银幕影片风光更显秀丽。

捉鬼队2(Ghostbusters II, 1989)

导演:Ivan Reitman

Mark Sullivan为我们带来了一座鬼影重重的纽约城。Mark Sullivan是他那一代人中最优秀的蒙版绘景师之一,曾经执掌过工业光魔的绘景部门。这幅感人至深的满帧绘景是他在传统“玻璃与油画”年代的日暮时分绘制的,表现了席格妮·薇弗在片中所住的公寓楼以及周边的都市景致。

画中只有街道部分是留空的,以便后期加入奔忙的车流等等要素。毫无疑问这是一幅当之无愧的杰出艺术作品,可惜它也是红颜薄命——据说这幅绚丽的玻璃绘景在准备显示帧的时候意外打碎了。对于玻璃绘景来说这并不是什么新鲜事儿,数十年来电影产业就是这样对待它们的:不是被打碎,便是被刮得一干二净然后用作另一部片子的绘景玻璃。

蓝色狂想曲 (Rhapsody In Blue, 1945)

导演: Irving Rapper

二十世纪30年代及40年代是蒙版绘景技艺的大突破时期,艺术家们勇敢地将这门艺术提高到前人未至之境。在那些年代里,华纳兄弟公司实力雄厚的Stage 5视觉效果部门始终是好莱坞造梦工厂名副其实的执牛耳者。虽然同时代具有代表性的蒙版绘景都倾向于一种“凝滞不动”的静物模式,但华纳兄弟的员工却时常打破藩篱,使蒙版绘景升华为令人赞叹的动态技艺层面(虽然很多时候其实没那个必要)。

在这部精彩的乔治·格什温传记影片中,剧终时那个表现力惊人的镜头便是如此。镜头始于Robert Alda的手指敲击象牙琴键,然后摄像机便开始飞升,随后几乎飞出了音乐厅的天花板直插夜空——最后竟然停在了云上!这个镜头中间没有停顿,一气呵成。真是个令人瞠目结舌的镜头。阿Q猜想,在拍摄时他们应该是先拍摄了Alda演奏钢琴的镜头,然后将很多张蒙版绘景交叉层叠淡出,用不停顿的大框套小框来完成这个特效。

万能金龟车 (The Love Bug, 1968)

导演: Robert Stevenson

经久不衰的迪士尼作品,剧本疯癫、演技动人、配乐绝妙,还有最重要的——大量令人血脉贲张的绘景镜头。很难决定哪一幅绘景才是全片的最大亮点,但我认为上面这张是最棒的,这是一连串美妙的蒙版绘景之一,在那个夜晚,Dean Jones正在旧金山孤寂荒凉的街道上为寻找他那辆神经过敏的大众汽车Herbie而四处彷徨。

Peter Ellenshaw与蒙版绘景师Alan Maley和Jim Fetherolf通力合作,他们设计并监制了这段魔幻般的剧情,为准备这场华丽的夜景,他们可是忙坏了。这项工程非常浩大,因为整段剧情中的所有镜头几乎都是满帧绘景,只留有很小一块区域供演员实景表演之用。其中一个镜头完全是绘景,演员则是用钠光活动遮罩手加入场景中的。

演员站在一个能反射黄色钠光的屏幕前进行表演,用一个分光器将影像分成完全相同的两束,一个进入普通胶片摄像机,一个进入只对钠光光感光的胶片摄像机(所以这里拍到的就是人的matte,即遮罩),这样便能同时摄下演员的表演和演员的活动遮罩,再将他们去和其它的背景素材合成。

钠光很柔和,所以不会在演员身上产生反光(不会有蓝/绿屏那样讨厌的反光),而且很适合用来获取毛发,甚至是烟雾等界限不分明的“物体”的遮罩。

寇地兹堡 (The Colditz Story, 1957)

导演: Guy Hamilton

在绘景师的妙笔之下,一座城堡拔地而起。

一部令人难以忘怀的纪实电影,刻画了逆境中的英雄主义。《寇地兹堡》中那座臭名昭著的纳粹城堡所有的长镜头都运用了蒙版绘景技艺,由谢珀顿工作室的Wally Veevers监制。这里展示的画面是一个气氛极佳的镜头,一幅由谢珀顿工作室特效部门秉承Percy Day精益求精理念而制作的高品质远景绘景。

谢珀顿工作室的绘景师Gerald Larn坦言片子拍完后,这幅伟大的玻璃绘景作品在他们的绘景室里悬挂了十年之久,它也因此而成为了绘景师们的灵感之源。

大地震(Earthquake, 1974)

导演:Mark Robson

上:《大地震》中的灾难一幕。

下:Albert Whitlock正在用画笔“摧毁”洛杉矶。


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本文作者
2018-12-18 10:25
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